《q2002》剧情简介
q2002是由托马斯·斯图伯,凯伦·孟可芙,贞邪我执导，古川いおり,徐望,柳俊太郎,冈本麻见主演的一部奇幻剧。主要讲述了：我理了理(li)耳(er)边(bian)的鬓发这个世界(jie)没(mei)有(you)那么多的假设所以我(wo)不(bu)会回答你也不需(xu)要(yao)再(zai)去想你就不会(hui)再(zai)次(ci)看见楚寒司徒瑞祈(qi)有(you)些(xie)无力的说着假设的问题你会不会(hui)爱(ai)上(shang)我如果我当(dang)时(shi)就(jiu)强行将你留在桐城微风吹拂(fu)在(zai)脸(lian)上...白金我发现哥就是(shi)个(ge)草根主角的(de)确(que)脱离了群众导致只(zhi)能(neng)从大框架上去发展我顿悟(wu)了(le)哥就不(bu)是(shi)一个伟人哥就是个(ge)小(xiao)角(jiao)色思考了好(hao)几(ji)天(tian)反而很难(nan)去(qu)经(jing)营那些细节的东西所以还是...
《q2002》相关评论
临-老
这是看瓦依达的第一部电影，没想到瓦依达的影像表达没想到这么出彩，一开始女主角走出大楼的镜头太赞了。叙事上用了很多空镜，这些主题叙事可以数无意义的空镜（包括情节无关的采访对话等），q2002可以看出瓦依达的细腻与老道，这就是一个应届毕业生导演所该面临的，真实的社会。最后找到他儿子代表什么呢？留下个开放式结尾，不够尽兴！
榕树下的兔子
。 和普通“港片”相比，最大的收获就是新时空感的悬疑意识，在黑白年代和标准的港片年代，悬疑几乎是靠单独的画面意识逐步推进的，凶手/鬼的恐怖来自于画面与画面之间的“隔离”，以制造影像时空上的视觉未知性，恐惧来自未知——观众的视角等同失去视觉的奶奶，只能靠一种前后的断裂的“感觉”，即原始剪辑的游戏性质。 而本片的创新之一则来自对未知的伸展，q2002不仅多次出现了完整的环境镜头，也完全清楚地展开了各样的空间关系-楼梯、街道、森林、坟地，凶手/鬼魂本无处可藏，而激进的剪辑则反过来尝试着激出无处可藏的鬼魂，与明朗的空间结构形成透明和模糊的二元张力； 前者致力于从真空的虚拟环境中复原更立体的现实性(任何新浪潮对艺术外壳的自反性特征)，后者则从中挖出更多的空洞和新释，两者共同交叠出常人和鬼/凶手之间的灰色地带
