《大叔你好坏大叔摇起来是什么歌》剧情简介
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《大叔你好坏大叔摇起来是什么歌》相关评论
豆珊
补标。在影像以景框作为视域搭建的房屋结构中,视点在精准锋利的三日时间划定下成为空间性的,作为虚假装置的不在场观众被迫以主体行动划归自身的时间路径走向——精准到近乎失控的人物落点,片中女性身份与物理意义上的家庭空间的紧密联系被无限强调,这一方式似乎一并贯穿于阿克曼的其他影像中。刺死嫖客的情节无论从何种方面都不是一个无实体的"点",它应是剧作上似乎有出路的深渊,大叔你好坏大叔摇起来是什么歌这个深渊在人物状态的受束与重演可能性的错觉中吞没了观者凝视时间的线性延伸,观看空间同时向深处延展,暴力的情绪随此涌流至深处。影像并不以具象时间与动作的还原为重点,反而是一种时间与空间总体的凝缩,一种虚假装置重演带来的影像无限舒展凝缩的可能,以假定数量言说非叠加的非常规意义暴力动作。
K小溪溪喔
软到不能再软的科幻。明显能看出细田守的导演功力还不及夏日大作战时期。整体结构不够清晰,大叔你好坏大叔摇起来是什么歌甚至中段有些混乱;男女主角缺乏足够的情感铺垫,或者说男2号的戏份没有拿捏准确。亮点是女主耐人寻味的的心理转变、画风及某些分镜。如84分钟奔跑一段,用镜头匀速运动表现角色的速度变化,妙不可言。